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吴雪(1914.9.14——），四川省岳池县人。曾任中国青年艺术剧院院长，中央戏剧学院革委会副主任、党委副书记，中国剧协副主席，全国戏剧家协会书记处书记，文化部艺术二局局长，文化部副部长等职，一生从事党的文艺宣传工作，从事表演艺术。
他从小爱看四川戏，如《踏伞》、《王大娘补缸》、《金贵犯夜》等，这些是幼时家里按时俗请端公驱邪，法事完毕演戏时看的。读小学时在恳亲会上扮演过女角（苏秦之妻），还在岳池县城扮演过马彦祥改编的历史话剧《付渔税》中的肖恩。十一、二岁的时候自编自演过一出戏，叫《骗中骗》，内容是两个强盗合伙抢了东西，都想独吞，结果两个都被对方毒死。
中学时期，受到进步思想的影响。当时的校长李成林、教师黄阆华、郭海如等被反动势力排挤出学校前，利用各种机会，启发教育学生在纷纭繁杂的现实中，学会选择进步的人生道路。当时统治岳池的杀人魔鬼夏斗寅，杀害了郭秋痕、金化新等七位进步教师。吴雪要好的同学赵克谦，因有一个红色封面的日记本也被杀害。七位教师在赴刑场的路上高呼口号，慷慨就义；赵克谦在狱中镇定自若，劝前去探监的母亲及吴雪不要难过，好好生活。这些对吴雪的震撼极为强烈，从而在思想上产生了对蒋介石，国民党的篾视和仇恨。
一九三一年，东北沦陷。年方十七的吴雪就读于岳池县立中学。因发起轰除学校流氓教师的活动而被学校默退。半年后，吴雪来到成都，先在四川艺专西画系学了半年素描，后考入万籁天为校长的大同电影戏剧学校，与陈戈、席明真、钟歧伯、钟锄云等为同学。教材是《莎乐美》、《少奶奶的扇子》等名剧，毕业实践与创作是在大同电影公司拍摄反映刘湘统一四川、名为《峨嵋山下》的一部影片中担任角色。这也成了他走进艺术圈的最初经历。
后来吴雪、陈戈等血气方刚的青年，因看不惯万籁天不择手段挣钱的作法，离开公司，自己凑钱搞了个“剧人协社”，排演了田汉的《湖上悲剧》、《颤票》和日本作家菊迟宽的《父归》等剧目。但因入不敷出而散伙。后来，吴应邀参加陈戈在自流井组织的一个剧团，但去后发现剧团老板是江湖上的“舵把子”，女演员尽是供其玩弄的妓女。吴不但不肯干，还在一次会上发表了艺术是神圣的、艺术家是崇高的，不能与不三不四的人为伍的演说得罪了“舵把子”，当天晚上全部衣物被盗，靠陈戈资助及护送才得以回家。
后吴又在母亲支持下，到上海寻求发展。途中住重庆同乡会，外出访友时被小偷偷走全部金钱，气愤和绝望几乎使吴雪自杀。后经廖玉璧劝导指点，背着父亲，找佃户弄了一百五十石米运到重庆卖了四百五十块钱，办起“西南话剧社”，与席明真、陈戈等排演李健吾的《这不过是壹天》和《父归》等剧目。但最终只演出了三场而赔光了老本，后在乡下赋闲半年，又经《四川日报》当编辑的乡人唐征久和胡慈特介绍，到成都《阳春》小报编电影戏剧副刊。
一九三六年下半年，绥远抗战。吴雪等又办起了剧人协社，并参加了“援绥演出”。剧目有：《汉奸的子孙》、《一个女人和一条狗》、《婴儿杀戮》（日本戏）。一位从上海来的《新民报》的编辑看了《汉奸的子孙》，觉得吴雪是人才，要介绍他去中国旅行剧团。于是，他带着南国社老人陈明中写给章泯、四川抗敌后援会写给上海抗敌后援会的介绍信到了上海，认识了赵丹、俞佩珊等出名的演员。并通过写评论文章结识了当时著名的舞蹈家吴晓邦，获得免费向吴晓邦学习舞蹈的机会。
同时，通过四川抗敌后援会的介绍，吴雪认识了共产党员李亚群。在李亚群的指导下，吴组织上海艺专的学生和影剧界的朋友，参加党组织开展的各种救亡活动，并到四川同乡会主办的难民收容所出任副主任之职。党组织安排临青学校的严良堃等一批难童驻进了难民所，并以其为骨干成立了后来闻名全国的“孩子剧团”。吴雪用橡皮给他们刻图章，为他们排演了孩子剧团的第一部戏《放下你的鞭子》，协助他们进行各种演出。
武汉保卫战时，吴雪进了由郑用之负责的武汉行营电影股，与袁丛美、史东山、郑君里、赵丹、王人美、黎莉莉、凌子风等数十人一起工作，但他觉得人才拥挤、无所事事。一九三七年年底，通过《华西日报》战地特派记者王少燕介绍，取得刘湘每月资助四百元和解决入川交通问题的支持，吴组织“四川旅外剧人抗敌演剧队”准备回四川宣传抗战。在武汉至四川的轮船上，旅外剧队排演了他们的第一台剧目——阳翰笙编剧的《塞上风云》，他亲自上阵，饰演丁世雄。
一九三八年三月，吴雪加入中国共产党。一九三八年下半年，刘湘死后，旅外剧队经费来源断绝，不少队员流失。在中共党员杜浮生的指导下，演剧队从川大、协进中学的救亡积极分子中，吸收了戴碧湘、陈戈、尹文元、雷平、丁洪、潘秋、王化等新生力量，并成立了党的戏剧支部，戴碧湘任书记，吴雪任组织委员，陈戈任宣传委员，重新明确了到四川农村开展救亡宣传活动的奋斗目标，按照吴雪提出的“方言舞台化，舞台语言艺术化”的口号，他们集中时间排演了《渡黄河》、《三江好》等一批小节目。从成都出发到乐山，在乐山包了一艘木船，沿泯江而下，到犍为、宜宾、泸州、江津等处演出。一九三八年十月，他们到了重庆，参加了全国第一届戏剧节。参加戏剧节的剧团纷纷投入为前方将士购寒衣的募捐活动，旅外剧队被编为募捐第二十四队。吴临时创作的《女扒手》参加了街头义演。剧情是：一个女扒手在街上偷钱遂被抓住，人们质问她为什么偷钱？她说现在天气冷了，她的丈夫在前方，没有寒衣……。她的叙述委婉动人，人们纷纷解囊捐赠。第二十四队交上去的募捐款项名列前茅。旅外剧队从重庆走陆路沿途演出返回成都。新闻界的共产党员胡绩纬、甘道生等组织动员广大市民举行盛大欢迎仪式，簇拥队员们进城，并进行了声势浩大的游行。成都新闻媒体又大力宣传演剧队不畏艰辛、深入群众、宣传抗日的事迹，引起很大反响。
一九三九年元旦即将来临之际，成都新闻界和戏剧界在青年会联合演出《塞上风云》，演员有陶金、吴雪、谢添、路曦、章曼萍等，主要为支持旅外剧队拒绝接受国民党提供的经费，为旅外剧队赴川北各县演出募集资金。从这以后，旅外剧队处境日渐险恶；官方要严审他们的剧本；不三不四的人常来后台捣乱；甚至有人在他们演完戏回驻地的途中，从城墙上用装大粪的罐子砸他们。组织上考虑让旅外剧队转移到二战区去，但剧队到洛川时，晋西事件爆发，二战区反共。延安中共中央组织部与二战区派来的人同时到达洛川，都要接走旅外剧队。吴雪和李兆澄与二战区来的牛副官巧妙周旋，拖延时间，让剧队布置行动方案。第二天一早全队行至到离洛川约10里地的茶房，与八路军队伍汇合，顺利到达延安。
旅外剧队到达十里铺，冯文彬、周杨等同志亲自前来迎接，全队人员都进入“泽东青年干部学校”学习。吴雪和戴碧湘在第一班，其它同志在第四班（艺术部）。吴还兼任艺术部的教学工作。
一九四0年上半年，以青干校艺术部为基础成立了西北青年救国会总剧团。一九四一年五月，又以该剧团为基础正式成立延安青年艺术剧院。院长是南国社时的老将塞克，副院长是吴雪、高沂、王真（后名王正之）。从一九四0年初至一九四二年初，由吴雪导演、在延安演出的剧目有：《渡黄河》、《塞上风云》、《雷雨》、《伪君子》、《上海屋檐下》，同时，他还在上述剧目及塞克导演的《铁甲列车》中扮演了主要角色。
一九四三年，青年艺术剧院、部队艺术学校合并为联防军政治部宣传队，创作演出了一些广场秧歌剧如《红军万岁》、《活捉鲍里斯》、《开辟第二战场》、《兵伕团结》、《刘顺清开辟南泥湾》等，在这些节目的编排演出中，吴雪以往学过的舞蹈、美术、戏剧技巧以及民俗表演如“跳鬼”等也就有了用武之地。
吴在延安编导和参加演出的戏还有很多，但值得特别提出来的是《抓壮丁》。《抓壮丁》这个戏是旅外剧队的成员在四川各地亲眼看到国民党兵役制度的种种弊病以及许多壮丁和他们的家属所受的种种虐待，利用文明戏《亮眼瞎子》为基本骨架改编加工，采用幕表戏的方式演出的。因为是幕表戏，全靠演员即兴创造，甚至最初的演员性什么，他所扮演的人物就姓什么，如潘秋演潘驼背、王化演王保长、卢咸铄演卢队长……，久而久之，逐渐创造、丰富，使戏越来越精彩并逐步固定下来。到延安后，由于康生搞“抢救运动”，原旅外剧队的许多同志都被打成特务，此戏一直未演出过。一九四三年“五·一”之前，为了消除“抢救运动”带来的沉闷气氛，根据联防军政治部宣传部长肖向荣的提议，让吴雪他们先在联防军小孔堂把这个戏演出，若反映好，拟送杨家岭毛主席处演出。于是，吴雪与丁洪、胡果刚、戴碧湘等进行了初步讨论，由吴雪执笔，对原戏进行提炼、充实和深化。经吴修改完善后，一是明确了剧中黑暗现实的罪魁祸首是蒋介石；二是揭露和抨击了国民党兵役制度的罪恶；三是增加了农民姜国富一家的悲惨命运这条线，许多精彩台词均是吴雪在执笔过程中新创造的。剧本写出后，吴雪又任导演，毛主席每次看戏时都笑得前仰后合。这个戏也送到王家坪请朱德总司令看过，同样获得好评。
一九四五年抗战胜利后，吴雪因病滞留张家口，任华北联大文学院秘书长。一九四六年五月，吴雪任东北文工二团副团长，创作演出了《东北大秧歌》（吴雪跳过执斗领唱秧歌头）、《光荣灯》、《喜报》等一批短小精彩的秧歌剧，导演了话剧《反翻把斗争》，扮演了歌剧《白毛女》中的杨白劳。
一九四九年四月，吴雪与金山一起出任中国青年艺术剧院副院长（院长由当时的团中央书记廖承志兼任）。一九五二年，吴雪升任院长，先后编排和参加演出的有《爱国者》、《在新事物面前》、《屈原》、《尤利乌斯——伏契克》、《钢铁运输兵》、《万尼亚舅舅》、《西望长安》、《娜拉》、《沙恭达罗》、《青春之歌》、《沸腾的人们》、《降龙伏虎》、《中锋在黎明前死去》、《远方青年》、《豹子湾战斗》等百余个剧目，还在《红色风暴》、《文成公主》、《激流勇进》、《白求恩大夫》、《末代皇帝》等电影中担任过角色。又亲自编导与出任重要角色，将《抓壮丁》搬上了银幕。
现在，年届90的吴雪离休后，常住北京，卧养天年。 |